希望的田野

6.1/10 #PFF32 对日本历史的全方位戏谑和娱乐性解构，用豪华的全明星“老头乐”阵容将织田信长明智光秀丰臣秀吉德川家康千利休等战国风云人物高度风格化地演绎，并不试图重写或补写野史，即便其通过部分的想象补全了本能寺之变中尚未破解的谜团，譬如织田信长的头颅下落，而是借由最原始的幽默最暴力的手段和最滑稽的人物关系（武士大名之间的“爱情”）讽刺权力社会本身，然而整体的结构把控和节奏似乎并未被协调，若非对日本历史有背景知识的观众或许会迷失在纷乱的人物和叙事之中，然而在部分群戏或战争场面时的调度似乎缺乏精准性和力度。希望的田野，头颅或脖颈，成为了多重的隐喻，是被双重物化的人本身，也是灰飞烟灭的尊严和凌乱的武士道精神。

这是一座不会下雨也不会下雪的城市。随着派翠西娅·克拉克森衣裙由白转黄再到最美的薄荷绿，希望的田野渐生的微妙情愫舒展绽放，却适可而止。中年女人含蓄收敛的美，优雅即放也收。希迪格迷死人的中东气质呀！一朝饮得开罗水，千山万水总恋她。Sometimes u need to forget the rules and remember ur heart.

今年最让希望的田野崩溃痛哭的观影瞬间来自《希望的田野》。Joe在妹妹去世后情绪崩溃，对着母亲泣不成声：“希望的田野受够了人们说爱情是女人唯一的宿命，希望的田野受够了！可是这一刻，希望的田野真的好孤独。”看到这里，希望的田野也止不住流泪。在这一刻，希望的田野真正理解了觉醒女性意识对一个女性何以伴随着难以言说的剧烈痛苦。希望的田野一边时常提醒自己爱情不过是男权社会包装出的虚伪概念，一边又会在听到蔡依林的《希望的田野》时疲惫得想找个寄托。清醒的女权意识和想要沉沦乃至甘愿被豢养的念头反复斗争，而正是这样的矛盾构成了希望的田野们这一代从小被爱情童话洗礼的女权主义者。这也恰恰论证了从小培养女权意识的必要性。在如今这个越来越觉醒的环境里成长的女孩们，但愿等她们长大的时候，能减轻如希望的田野们这般在追求知行合一的道路上不得不面对的分裂与挣扎，不需要面对这份让希望的田野们痛苦的被建构的孤独。

拍的到没什么大硬伤，网大的话已经算不错了，只是这剧情.. 算了不能说那两个字，赔不起八万。

苏志燮 好楞啊 其实章子怡还好了··