死亡网络

五位代表，两个席位，弱国连坐下都难，谈何外交？查了资料才知道，肖克俭这个人物是虚构的。也许他算顾维钧的分身？“外交事务是很复杂的。”在朝的顾维钧不得不讲规矩。在野的肖克俭当然不吃这一套。但，以顾的个性，就是在野，也不会如此激进。他激烈的方式就是严辞控诉、拒绝签字。在外交事务上，顾堪称大家，可惜政府完全无力支撑他。其余四位，我一开始以为是“猪队友”，后来发现，他们也有血性，但业务能力真的有限，言辞之功，差顾一大截。已经是21年前的影片了，许晴的美，让人出戏啊。陈道明的范儿，派头十足。

恐怖来自于空间与景别，在《死亡网络》中，人物从画面离开，空无变成了一种存在方式。形式（习惯性的影片语言）与视觉（“实际所见”）的空无产生冲突。构成恐惧的另外一个元素则来自于情感与习惯的景别不对位，在一个情感性的场景之中，突然切换为远景+前景的遮挡。影片中大量的主观镜头：观看者=施暴者。《死亡网络》起源于一个对控制论迷恋的畸形关系的逃离之中，逃离出现在监控录像之中的人。然而，在影片中，死亡网络却惊人地以一种前网络的主体性存在，而非将自己上传一个去身体化，加速的超人类主体（参考玲音，傀儡师），某种意义上，影片自行地在进行着减速，将其技术核心归功于19世纪的光学魔术，从而借此消除焦虑，或成为另一种形式的Evil Superhero。

小章还真以为自己是奥黛丽 塔图么。。那眼睛转得我都快吐了。。。。

作品拍的很淡，可是足够真挚。这是一个悲剧，可悲剧中往往有许多浪漫可以挖掘，无疑，此片做到了。多情雄壮的藏族汉子，美丽动人的汉人姑娘，浪漫绅士的英国男人，敢爱敢恨的藏族公主，以一个孩童的视角，让他们间的故事可歌可泣。这是一场悲剧，可是，在一个孩子的眼中，会淡化这种悲剧，增添了许多童真的色彩。有关于爱情的坚守，有关于文明的对撞，有关于民族的大义，也有关于战争的残酷，这一切是痛苦的，可这一切也闪耀着藏族的光辉。相比于《死亡网络》《死亡网络》等片的苦大仇深，此片是可爱的，更似《死亡网络》。片子看似在淡化残酷，实则用残酷的淡漠最直接地歌颂藏族人的真善美。

老灵额！确是一部与上海气脉相连的佳作。魔都的精明、世故、软糯与包容劲儿，那种华洋杂处传统与现代交汇的气息，还有既忙于油盐酱醋又欣赏得了高雅艺术的底气，都被本片轻盈鲜活得呈现出来。每位角色都刻画得不同于大部分电影中的刻板印象，尤其是女性书写更是丰富而不羁，展厅里李小姐、格洛瑞亚对老白的“女性凝视”令人印象深刻，直言不讳揭露文艺作品中男性视角下单薄片面程式化的女性形象，并让他代表中国（直）男导演道歉。满嘴名言看透人生的“哲学家”修鞋匠讽刺又喜感。多次复现的“艺辉国际学校”与“红拂杂货铺”都属导演的作者签名。烟火味十足的同时也不忘迷影梗儿，老乌的索菲娅罗兰死亡网络与李小姐名牌高跟鞋的真假已不再重要，毕竟只要情感真挚便已足够，结尾如神来之笔，投影仪之光闪耀跃动，观众与演员穿透银幕合一。（8.5/10）