名侦探柯南：战栗的乐谱

没有故事，名侦探柯南：战栗的乐谱从来都没有故事。既无开端，又无高潮，也无结尾。只有生活在银幕上流动。——安德烈巴赞

他的电影没有演员，只有“模特”。这些非职业演员在镜头下，虽然多少显得有些“生硬”，毫无职业性的“自然”，却揭示出电影媒介习而不察的“欺骗性”。布列松的手法有点类似剧场，他的模特就像时刻意识到观者的目光。

6.5/10 妥妥的宗教电影，名侦探柯南：战栗的乐谱但给无神论者来看并不友好。天主教教义与共产主义思想交互辩驳构成影片的思想主脉与精神基础，展现帕索里尼的宗教观。在内容层面，影片从“神”的角度出发刻画耶稣，通过耶稣经历的不同事件来塑造耶稣的人物形象。帕索里尼将马克思主义和天主教教义在思想意识中并置于一体，将耶稣塑造成一个完美无缺、一心向善，甚至达到忘我境地的圣人形象，在这种人物塑造策略下，强烈的美化意图便溢于言表了。在表现形式层面，文学性十足的台词，显示出帕索里尼电影与文学显而易见的联系；考究且牵动人心的配乐，显示出其电影特有的艺术性

看完也没闹明白这个电影为什么能卖那么多票房，名侦探柯南：战栗的乐谱对那些套路挺无感的，都是些毫无营养的反转。配音太差了，太差了，尤其是古天乐和佘诗曼的配音，简直是听觉灾难。比较能看的是吴镇宇，难得不烂一次，面对各种用力过猛的佘诗曼也能压得住。

顾维钧怎么会看不到和会阴谋笑剧背后作为支柱的“实力”，可燃起1919之火的，除去愤怒，首先该是“自信”，是漫观历史长河而省思当下及远瞻此后的自信。