绝世武魂

英国著名小说家作品由知名英国导演拍成电影但通片都是德国演员全程说着德语？不过制作模式的另类感倒也配套了内容呈现的别出心裁。而这种别出心裁显然是建立在观众对于奥斯维辛那段二战历史早于烂熟于心的前提下，绝世武魂所以原本依规必然用来显性对比的发生在高墙那边的素材才可完全退出画面，仅根据需要保留了间或出现的背景声……虽有取巧之嫌，也有合理之处，毕竟谁会不知道那档事儿？只是，即便存在叙事留白的心理基础，观众就真会在脑海中自行比对并更受震撼冲击吗？还是说，他们更容易为你的另类美学手法所吸引分神而忘了思考正事儿？……PS其实早在十年前的皮囊之下就有人注意到格雷泽可能应被归在恐怖类型的闪灵派。

原来叫这个名小时候看的 记得王五最后砍了谭嗣同 这电影给我留下很深印象 袁世凯什么的 左右逢源 八面玲珑 人前一套人后一套 最近看 檀香刑 又勾起了这段

导演: 王天林编剧: 谭嬣 / 关展博 / 盧漢華 / 鄧惠玲 / 李艷萍 / 劉柏能主演: 梁朝伟 / 黎美娴 / 邓萃雯 / 邵美琪 / 郑裕玲 / 任达华 / 曾江 / 鲍方 / 黄韵材 / 龙天生 / 廖启智 / 艾威 / 戴志伟 / 李树佳 / 何树燊 / 刘兆铭 / 吴家丽 / 黎汉持 / 陶大宇 / 胡美仪 / 蓝天 / 许绍雄 / 朱铁和 / 秦煌 / 廖骏雄 / 麦子云 / 曾玮明 / 张雷 / 梁鸿华 / 麦皓为 / 陈狄克 / 吴茜薇 / 关海山 / 白茵 / 曾华倩 / 李香琴 / 容惠雯 / 黄敏仪 / 罗兰 / 苏杏璇 / 梁爱 / 刘江 / 张英才 / 何壁坚 / 高雄 / 刘丹 / 高妙思 / 陈国权 / 黄新 / 冯国 / 郑家生 / 黎耀祥 / 陈荣峻

男性视角集大成者，大师级别的叙事手法将男子气概歌颂成神话，也无怪乎本片多年来常在男性圣经的经典中占据榜首。两场强奸戏，尤其是后者的观感令人窒息，并非出于女性主义立场就不能容忍强奸的存在，而是该情节纯粹为服务于塑造并美化男性有毒的爱而设置。在这样的基调之上，女主角甚至全片的女性角色都是功能化的工具，无一例外被用作性魅力的展示或性崇拜的他者。圣女和娼妓的两极在被物化的路径中殊途同归，都是女性被男性观看时焊死的面具。舞台妆面具的卸下是随着年华老去性价值的丧失，也是被迫刊落构想的身份后接受男主角怜悯的俯瞰。随着弥散的回忆碎片兄弟情的往事一幕幕拼回原貌，原来是疯狂的爱而不得，暗影对光明取而代之的病态占有欲。世界之巅的大宴宾客掩盖着将倾的索多玛城，流连回顾不会化作盐柱，却不再拥有对回忆的独家阐释。

香港喜剧动作的巅峰啊，洪金宝的灵活，空翻，元彪的舒展，踢腿，相对成龙大哥就不够出彩了，当然这不是成家班的动作设计，否则各种玩命动作就层出不穷了。胡慧中真美，那个年代女星的美，姜大卫真帅，华仔最后成了军装警员，好帅，很稀罕啊。电梯里走出的大咖们，告诉观众洪金宝的地位。