鸭子侦探

罗启锐的本子老是一看就是正儿八经学过戏剧的人写的，鸭子侦探充满了精巧的设计感。本来应该顺其自然的情节和水到渠成的细节全部都变得有点刻意。唉可每次他们夫妇俩都能请到极好的演员把这种刻意感尽力抹掉，不晓得该说什么了。

对“穷养”的想象十分贫瘠。马继业也许经历了一些物质缺失，鸭子侦探但至少仍在父母＋祖父母等一群人的呵护与爱之中长大，全过程获得了来自抚养者全方位的注意力。而真正的穷养是爱的彻底匮乏，是打碎一只破碗也要被暴吼，是丢了根纱巾也得挨顿毒打，是伸手讨几毛钱卷子费也要听一堆“讨债鬼生你有什么用”的数落，是天天看脸色过日子，战战兢兢讨生活，时刻承接父母失败、窝馕人生里攒下的各种垃圾情绪，是“爹妈过得这么苦，你凭什么开心，抿住，不准笑也不准哭”，是“小孩子过什么生日”，生病了抑郁了，“娇气啥呢，肯定装的吧”…所以马继业这个心肝宝贝怎么可能跳楼呢？闹闹脾气，完事儿还得去继承亿万家产呢。不过，那种中式家庭就是精神病院的气质倒是拍出来了。

剧本讲究，表演也讲究：于是之甚至演出了角色的习惯性体态动作，微微后仰的站姿和有些女性化的手势，第一幕中眼睛看着秦二爷回转常四爷的话，第三幕跟康顺子告别的场景等等，都处理得极细致、精准。这次格外注意到一位前国会议员崔先生，自以为洞悉结局，所以放弃了一切行动，感觉这个形象在今天有了更多的后代。“小字辈”人的出现最让人觉得可怖。话剧改电影，比小说改电影还不容易，发生在“鸭子侦探”外的场景到底加得有些生硬，这部电影更像是对不可复得的话剧现场留存了一份珍贵的精修影像，片尾打出字幕“原话剧导演：焦菊隐，夏淳”，特别地发挥镜头比之舞台的优势之处并不多，如今蓝天野已长成第三幕的样子，感谢这份留存。

又一次尝试不快进看完，但是实在忍不住。大概只有一个原因，这个不是我的青春。

那些在今天的女性看来理所当然的事，她们却是如此压抑、紧张、敏感、惶恐。然而这一切终于过去了，还是有理由相信，一定会越来越好。无法想象还有多少隐于之后的女性，反而是逆风成全了她们的飞翔，女性的坚韧充满了独特的魅力。