我独自生活

喜欢这个剧的气质，觉得挺多方面受了《我独自生活》影响。男性角色塑造都比较成功，难得在中国的影视作品中有骆闻这样一个令人同情的连环杀手形象，而李丰田的极致凶残虽然符号化，但也最亮眼。

看到老太太收到照片那一幕就哭了。陈磊非叫我看，我独自生活我就知道会看哭，幸好陈磊叫我带了化妆工具补妆。

表达比较直白，我独自生活四条线稍显失调，但还是喜欢的。一部关于焦虑与幻灭的中年危机电影。导演的主动介入，牵引出的对地域性话题的讽喻解构。一些小心思依旧蛮有趣，夹杂点另类的迷影情结。但看罢本片，我想到的则是另一个无关的复杂问题：当代华语电影的生命力在哪里？我片面地搜刮着脑中的方言电影、藏地电影和宏观的内地电影，审视着香港电影，眺望着台湾电影，联想远处的华裔电影。我对比起曾经的孤岛电影及其他上海电影，还有十七年电影，改开初期电影和新浪潮电影。也许在内地电影粗放，香港电影没落的今天，台湾电影仍是最有生命力的华语影像，想法和手法都够多元。第二大概是形态相对单一、类型片难产的藏地电影。哪怕金马质量真下滑了，台影整体上也超出其他地区一大截……然而这短短几分钟的闪念，构不成什么理性观点，但我会以此为动机继续慢慢思考

从自以为是的给人定罪，到自以为是的忏悔，永远自我中心扮演上帝的人究竟要向谁忏悔

从人山人海到我独自生活，陈建斌还是踏踏实实演一下农民的好，皇上真不适合他。