黄金渔场

能拍出日本国民性的片子，真的很棒。最近越来越喜欢日本文化了，佩服而且感动他们能玉碎的勇气。

是枝裕和的本质依旧是在讲家庭，黄金渔场讲家人，讲羁绊。场景的调度仍是日式的，画面的呈现却是法式的。就像用咖啡杯喝了一份味增汤。

寡姐向律师讲述婚姻带给她的感受、夫妻两人的争吵，以及无数的细节都特别真实。生活流，然而戏剧化。ps：劳拉·邓恩贡献了全剧最亮金句，“圣母玛丽亚还是处女就生出耶稣，人们要求女人完美无暇，可耶稣他爸呢？根本就不露面，连fuck都没有！”

其实看多了会发现这类电影只要观众愿意看，韩国可以一直再拍五十一百年，除了不遗余力表现得更深刻一点，博得一些羡慕嫉妒（如果那时我们还在羡慕那就是共同的悲哀），也没有别的了。那说明了啥呢，说明即便电影审查制度再宽松，电影工作者的政治倾向再鲜明，电影也还是电影，一种商业化了的艺术形式——它改变不了什么根本问题。指望电影改变生活，推进社会进步，太理想主义了（虽然不能绝对否定它的舆论作用）。真实事件永远源源不断提供素材，敢黑能黑可以一直黑，这是一个无休无尽的死循环，就像片尾的字幕，南山被推翻，继而被接手。说白了，对韩国这类片审美疲劳了…并且产生了一种他们政府已经被黑成二皮脸不太在乎了的感觉（希望是错觉，瞎操心

“我对你的爱热情如火，我对你的爱温静平和，或许这就是所谓的爱，是烈火与和平的混合。”