新版爱和罪孽的痕迹

与《新版爱和罪孽的痕迹》较相近；薛凯琪演技真的很赞，超级喜欢她的角色，相比顾里她更加真实；陈意涵还是本色出演，整个影片轻松搞笑；时尚潮流+新版爱和罪孽的痕迹情感，不幼稚，不梦幻，突出高大尚主题；剧情中吴建豪的歌舞秀创新；从造型，摄影，音乐，剪辑，服装，灯光，美术制作阵容强大！

啊，新版爱和罪孽的痕迹自从上次看教父之后，已经好几个月没有在电影院心跳快得好像要掉出来。真的觉得很难过，每个人都活在自己的牢笼里，不仅是人伦更是被自己束缚，所以孤独才好像是无解的。就像这部电影本身。其实看完没有想像中那种顶礼膜拜的感觉，只是很难过，画面好像也变成情绪自身。

斯图尔特将她当宠物豢养，想着假以时日她总会爱上自己。贝因却把她当成鸽子，还给她翅膀并知晓禽鸟回巢。陷进感情的泥沼，被欲望的套索裹缠。这寂寞的岛屿，压抑不住躁动的音符。经年以后，人们打捞起海底沉默的钢琴，琴键上书写的爱意被后人传为佳话。再没人知道，另一个男人也曾深情，终究殆无孑遗。

#72nd Cannes# 延续了《新版爱和罪孽的痕迹》中对黑色电影的探讨（又是一个看似传统实则反向的黑色电影故事，对传统的femme fatale形象与功能的改写），不过格局要庞大许多，尺度惊人，很多地方嘲讽感极强。桂纶镁“再次”扮演了一个外表冷漠而心理戏丰富的角色，完成度甚至好于《新版爱和罪孽的痕迹》。对野鹅塘地区空间的设计，极为风格化的对表现主义混合色光运用绝对堪称世界级水准。动作设计和分镜上比较特殊（反套路），显得比较生硬，不过竟然也达成了某种风格化的效果，一些暴力场景很亮。剧作也真的并不太按类型套路来，在剧情上还是有一些不太容易理解的地方，无论是双闪回还是警方布控那场新闻联播戏的写法都可商榷。正是戛纳体系中具有强烈作者风格和暴力场景的类型片。

26号看得点映 入场晚了 看见大屏幕以为是搞笑....最后导演演员上场交流貌似大家都想跟他喊电影真烂啊，不过紧接着被礼品冲昏了头脑，不过就那几个都被他们给亲戚了，连个抱枕都不给我！