无染

走向一无所有的老人，无染和从一无所有中走来的移民男孩。与其说是男孩依靠老人从人贩子手中得救，不如说是老人对男孩产生了巨大的依赖，急于在在“生命的最后一天和男孩形影不离，紧紧抓住这一簇花火，即使男孩的命运脆弱又残酷，但比起自己的亡妻、女儿、女婿、狗、未完成的诗作，男孩是老人与这个世界建立可靠连结的唯一真实所在。有很多非日常的走位，比如群众演员突然朝一个地方走，然后在画面上整齐排列形成对称构图，仿佛先锋舞台剧一般，戏剧、诗歌、电影，同在一块屏幕上走向诗意。自从习惯了不玩手机，对安哲的诗意化长镜头越来越有耐心，不困，甚至有点爽

经典美国“大”叙事会给追求权钱的人物安排一个原动力，Gatsby的green light，Kane的Rosebud，Zuckerberg的ex-girlfriend。（不过强度渐次减弱）Scorsese正式拆掉了这个传统。

居然觉得莫名的喜欢这个路子，哥特式恐怖和精致如油画般的摄影构图，影片在氛围上的营造几乎可以说是相当出色的，电影围绕一个强行想要续命并为此不惜违反人伦草菅人民的恶魔展开，鳗鱼的意象和各种匪夷所思的设定，整部电影带有浓浓的宗教仪式悬疑感，但是恐怖片撑两个半小时，也太拖沓了点，三星半

如果我不爱你，我不会寻找你，就算脚上装了马达，也只能装出一种尴尬。如果你不爱我，你不会相信我，就算腿上贴了牡丹，也只是贴上一份孤单。冰冷深沉的无染，将美人鱼和一些阴谋，一同融进河底的污泥。浓烈爽口的伏特加，将野牛草和一些过往，一同化为眼底的泪光。摄影机不会说谎，真心话不必隐藏。娄烨最爱的潮湿，阴郁，从这一部就已经展现。在他的视听架构中，水是非常重要的媒介，一些重要的人物的情绪转换与感知描摹都是由雨水，酒水，泪水调制而成。两个素不相识的人坐在一起，然后呢？当然是爱情，还有失去。晃动的手持镜头大胆又不失飘逸，和旁白叠加在一起发生微妙的化学反应，将一段毫无说服力的都市人鱼传说拍的如此真挚，浪漫。我又不是你的牡丹（如果是该多好）一句台词向往和落寞都齐了。关于寻找，关于窥视，《无染》得叫一声爸爸。

真•过誉。从来没看一部评分如此高的电影这么失望过。不是看不懂的优秀，是俗套的无趣。无缘无故的爱情，姑娘们无缘无故的钟情，令人呕吐。剧情也是支离破碎莫名其妙。或许抛开开头感情线还可以令人动容，然而爱一个人怎么不需要理由？能看的就只有碎碎念的唐僧和美丽不可方物的朱茵。