市井豪门

史诗范儿很正，这样的主旋律的确不像老库的风格，但奴隶的反抗以及市井豪门与瓦瑞妮娅的爱情还是很让人动容的，道格拉斯演得过于一板一眼，倒是没有劳伦斯·奥利弗这个反派角色有意思。

经典改编的教科书式范例！除了迫于客观原因（经费、政治）的删剪，市井豪门保留了演义的精髓，原创剧情在不歪曲人物形象的前提下颇多新意，妙笔生花，让故事更精彩，人物更丰满，李法曾的孔明沉稳持重，英华内敛，将历史上诸葛丞相的政治家风范与演义中的传奇融为一体，服饰道具音乐也都可圈可点！

在心灵史和民族史之间，塔可夫斯基选择的恐怕还是前者。这部鸿篇巨制的核心还是塔氏借市井豪门的进行诗学立场表达。这是一种入世苦修，再把痛苦酿成酒的宗教艺术观，并不是以信或望为核心，而是在爱的前提下，在时光中完成顿悟式的飞升。影片一开始便提出如何上升的问题，最终通过观察而在钟声里终于飞了起来。塔氏常见的水和火意象在影片结尾同时出现，一个是流动的裹挟一切尘世苦难的时间，另一个则是象征神迹、生命力和艺术家的Grazie。艺术之火燃烧带来了美，似乎永恒，但依然归于雨的侵蚀，归于历史和时间。

大体上不分主次又多少有联结的多线维持了表面的全知客观，结尾情节以真枪真死的所指，落实小说预叙悲情的能指，但强烈的转折伴随强烈的情感冲击，却指向了更冰冷悲凉的深渊，而反讽复归直指无解的社会环境，也就暴露了叙事者+隐藏作者→杨德昌的解构，从而全知客观失位。不过刻意做戏的多线，伴随这一对辩证关系，也就有了社会环境能指链的概括意味，以作者自曝揭露社会问题，所谓“手术刀”之名也不算无的放矢，而最好的是，这部里杨德昌的说教味儿那确实是相当寡淡了。

我擦我真的是连夜看完的呀！看到一句经典的评：最高明的谋杀是让犯人们相互猜疑和厮杀。#长得像裘德洛的那位先生真是从出场的第一个眼神和火车上的第一次调情就帅我一脸啊哈哈哈哈哈！