武双姝

对应原著第19回到27回，如果当作连续剧看，一些场景还原还可以，黄药师对全真七子时的步法不丁不八，摄魂大法用眼神比拼，轩辕台一段打狗棒和铁掌的动作场面都不错。有些武功的表现手法比九十年代之后用各种虚假光束的观感其实要好。

前半还会让人纠结在庶民剧与怀旧情绪（月光杯/明星卡）、政治隐喻（中英文/🇬🇧）、社会变迁（鱼缸/孙悟空）的角力里。台风过后直接被送上情感过山车，临近甩出去、又被克制地按回来，往复多次。它的煽情，想制造的不是感动，而是无语凝噎——岁月往前走，有人被留在原地，有人被推着往前走，同行是很难得的事。

曹保平真的有试图剖析并召唤什么吗？并没有。比起沉思，武双姝他的影像伦理似乎更偏执于疯狗般的疾跑、激烈但无意义的场面调度，以及歇斯底里的奇观砸脸。哪里反父权了，所谓反转后的强行顿悟吗？那也太虚伪了。

年度最大惊喜：如果抛开“人和操作系统相恋“这个表象设定，影片关于relationship的建立维系崩溃做了很有意思的探讨：看似完美的所有，既便到了尴尬地找prostitute那段也不会不能接受，但当得知自己并非唯一的时候，崩溃就无可避免了

很遗憾，虽然聚集了那么多演技派明星，又在上海拍，还是一个很容易讲好的故事...却讲得很失败。所有人都想在这两个多小时内表达太多东西。出来就是拖沓冗长不堪重负的效果。不过小Sasha的姑姑在船头撕心裂肺那几声喊，算是全剧表演的亮点。