女人我最大

4.5女人我最大不是社会制造的怪物，而是每个人内心阴暗面的折射，疾病隐喻贯穿始终，在电影中的大量纵向封闭镜头中，在逼仄的公寓走廊，狭长的电车车厢，幽暗的城市小巷，阳光明媚的监狱通道里女人我最大走向了疯狂，不管是社工的敷衍还是警察的无能乃至媒的推波助澜，社会的运行机制失去了作用，打破了仇恨和罪恶的枷锁，民众的集体无意识仅仅是为他们的不公与不义买单？还是他们内心受害者意识的觉醒？华尔街金融家和电视明星成为了牺牲品，但普通人就幸免了吗？女人我最大的笑是最高明的伪装，舞蹈是自我存在的幻觉，面具实际上是无法面对真实的懦弱，正如《女人我最大》中超越个人痛苦的蝙蝠侠，没有人不会有痛苦，我们不是因为都有痛苦而一样，而是因为战胜痛苦而伟大，黑暗之后终究有光明

我仿佛看到了，倚天屠龙记的感觉。故事框架和张翠山殷素素差不多。

事有善恶而人无好坏。人都是情绪化的，所表现出来的都是曾经，当下和对未来期许的环境所造成的，或主观或客观。电影就是对此最好的描述，而就多线程叙事而言，也是比较出色的一部。

6/10。冯小刚意在刻画一个工具理性摧毁人文理想的时代，开头把英文当母语的老板，严肃地与秦奋交易圆柱体所代表的幼稚理想，这两个天真的人文者，一个真诚进入黑道办丧的日本庙，被神父吐槽教堂装不下他海量的忏悔，一个结尾则在游轮泳池中推销圆柱体商品，商品被顾客平静地丢掉那一刻，两人的真诚、严肃都遭遇现代社会的无情抛弃，最后秦奋回购并用来眺望大海（未来），渴求灵魂的栖息地。工具理性的黑色幽默无处不在例如相亲段落，用宝马不相配的车头、炒股比喻喜当爹和脚踏多条船，讽刺了欠缺人文精神的现代爱情，而笑笑和秦奋之间剩余的爱尽管也不正常，但充满了工具理性没有的宽容姿态，冯小刚还残酷解构了自然美景，西溪湿地和北海道向日葵并没有净化心灵，笑笑绝望跳海不能洗涤她心灵的浮尘，邬桑开车时把富有朝气的歌唱哭是这个时代的精神绝望。

20年前的武侠剧，我居然看的津津有味！虽然场景简陋，化妆奇葩，但浓浓的古龙味道却是如今那些侮辱原著的狗血之作远远不及的。PS:我是多么希望叶开能喜欢上官小仙啊-_-#