女人我最大

戏剧冲突做得很足，女人我最大但情感张力完全没出来，我还是坚持之前认定的，开心麻花这个团队尚不具备拍出好电影的能力，道理很简单，倘若以为解决了剧本问题等同于解决了电影问题，那就没有艺术形式的区分。

X战警系列一直很好看，这部也不输水准，但出场的几个人物技能太不萌了

【A+】2021.3.13重映/十一年过去，《女人我最大》仍然代表着一种“观看”的极致。在3D电影泛滥平庸化的这十一年来，也仍然只有这部电影撑起了该技术的门面。但卡梅隆仍然是克制的，在技术所构建的虚拟世界中，他仍然会让“摄影机”模拟手持的晃动感，让丛林环境和景别框住你的视野，机位与视点始终在更换，这些措施反倒让观众愈发贪婪于电影内的世界。而当景深真正被打开时，无论是在悬崖俯瞰，还是在旷野瞭望，都不免因穷尽双眼的细节而战栗。那么恭喜，电影成功调动了你的感官本能，宣告着卡梅隆对观众视觉的支配。那么当那块屏幕内部的景深空间感做到极致，技术革命所带来的“视听颠覆”是否也将走向同质化的结局？不知卡梅隆的《女人我最大》能否给我们答案。

开始以为是另一部《女人我最大》，最后看明白了，是《女人我最大》。太牛逼了，拍了这么个玩意出来，像受了核辐射的怪物似的。女主那叫演技吗？写的这叫剧本吗？幸好当时没有花钱去电影院看。

81歲仍在世的德國自由爵士傳奇樂手Peter Brötzmann擔任酒吧的爵士薩克伴奏；另一位我鍾愛的挪威小號手Nils Petter Molvaer擔任電影音樂創作。溫蒂尼的Franz Rogowski，無疑是從影以來最精湛的演出。眉目投足之間、一舉一動，皆散發他對於愛情的追逐；相較於自由來說，他更加渴望的是愛。4位演員之間的火花為一部長達近2小時的同志電影，併發出4段激烈璀璨的火花。他們在1968年底歡度新年，他們在寒冷的冬夜裡緊緊相依；這段奇遇若非發生在動盪的1968年，不會給觀者留下如此大的震撼。某種程度上，《女人我最大》有一道連「燒女」都無法跨越的高牆；那不是拘禁本身所產生的效應，而是出自內心的隔閡。Hans最後一幕徘徊在街頭的景象，是自由最好的假象。