行尸之惧第七季

这种片子总用特写真是居心不良啊。

#BC阿根廷影展#在一个陈旧的返乡/童年纪事底本中，行尸之惧第七季糅入了对拉美政治洪流、城乡变迁等伏笔和灰线的观察，人物谱系驳杂而不显乱，很适合用作某种微观的地域政治分析。纵使后半段线程的推进略赶，也不无讨巧煽情的痕迹，但总归是有兴味溢出的。除了强烈的小说质感，回忆书写的距离感和克制，也让那段过往蒙上了些许哀而不伤的调子。马车和铁轨的博弈，雨夜烧羊毛，一种堂吉诃德式的本真激情。

7/10。浅景深和将视角限制在人物背后的跟拍，行尸之惧第七季遮蔽了人物的脸和画内空间，任由摄影机被人物牵引着向前运动，第一人称带领观众进入女性身体的剧烈变化，形成了一个怀孕前后-胎儿死亡-濒死抢救的环状叙事，以堕胎戏为例，镜头紧贴在安妮的后方，跟拍她走进非法诊所与女医生交涉，接受手术时她从努力喘气到被打乱呼吸节奏，全程没有一个脸部镜头去展现她受难的表情，这带来一种新的隐喻效果：寻求堕胎的女性作为一种差异性的个体，被排挤出具体的社会空间。从答应开堕胎药的男医生手中拿到安胎的针剂，被淋浴间女同学羞辱为‘‘得病’’后独自哭泣，再到得知她已经怀孕的男同学龌龊的性邀请，甚至是喜欢谈论性、主动表演上床姿势的闺蜜，一听到安妮怀孕的求助后也赶忙澄清关系、害怕连累自身，都表现了社会人际的排异反应施加给安妮从未经历过的孤独与暴力。

很不幸，学生习气的《行尸之惧第七季》一点点电影意识都没有。银幕上最强烈的是父权形态，然而作者不是给予批判而是倒戈式的宣扬赞美。青春有那么多主题可讲，遗憾的是本片一个焦点也没能抓住。于谦老师终于贡献了他用力过猛的表演，那么大的“腕” 还在跟一辆自行车较劲死磕。用他自己的话说就是两个字：“胡闹！”

一般人根本猜不到这是一个什么故事。嘻嘻嘻。记得当时陈磊播放给我们看，行尸之惧第七季快把我笑死了，张世豪要追求桂纶镁，然后桂纶镁拒绝：“我很麻烦的。”张世豪说：“我也很麻烦啊。”桂纶镁一副生无可恋的表情冷笑