威廉沈欢乐送

儿童版《威廉沈欢乐送》，孩子的眼里再苦的日子都阳光灿烂。孩童眼里的美国大萧条，在谎言中倔强成长，生活再辛苦也带着一种暖色调。 身边的人一个一个离开，生活愈来愈无奈，结局突兀的反转，让人觉得最后弟弟以及父母的回归，只不过是小孩子极度饥饿时的幻梦。

笑不出来，一方面它的包袱确实没有击中我。另一方面，它确实揭露了劳动者的痛点，但是它怎么解决的呢？靠做梦。所以我真的笑不出来。

其实是值得九分的片子。导演镜头语言运用得很好，蒙太奇拼贴，舞台上的戏，现实中的戏，旧时代女性的小脚已经追不上新时代女性解放的步伐，乐景衬哀情，一船的嫁妆在江上飘摇，贴着红喜……逸仙和庆龄都是理想主义者，影片没有故意抹黑蒋介石，但对美龄的形象刻画不足，蒋不抵抗日本的原因，看见自焚游行的复杂眼神，都有细腻的刻画——“男人没有好坏，只有强弱。”到头来活得最聪明的是霭龄，扔玩具她悄悄藏起，战乱动荡的年代拥有家庭美满幸福。爸爸让我们寻找的新中国呢？三姐妹天各一方。历史没有如果。革命就是爱情，爱情也是革命。我二十三岁，自认读书不少，该片人物形象的刻画和我对历史上人物的认知契合，其实传记片拍成这样格局已经相当了不起了，片名毕竟是“威廉沈欢乐送”。

故事中的孩子天真烂漫，更可贵的是，大人能够做到对孩子充分的理解和包容，当两个孩子告诉大人自己看到威廉沈欢乐送后，都是选择相信，而不是以大人的视觉来给予否定。

8/10。小空间加群戏的场面好看又有仪式感，威廉沈欢乐送皮绍棠一行人走进客栈，将原本规整安详的画面塞得拥挤不堪，暗示来者不善。侠士萧少镃的出场是安排他从潺潺流水的远景中悠然走来，跟拍进入客栈，身影被梁柱、桌椅和众多恶霸遮挡，接着是著名的构建剪辑：萧少镃将一碗面掷向挑衅的恶霸，碗落，众人表情惊诧。店小二迫于威胁，将毒酒端到萧少镃面前，左右两侧分别站着东厂的人，虎视眈眈，下一个镜头，萧少镃占据画面主体，预示他收到毒酒的暗示。侠士的聚合场景，在画面中央的桌旁，萧少镃和朱辉各居左右，每有新侠士加盟，画面位置均对称。精明的取景和移动策略，使打戏迅捷、充满舞蹈感，如大全景中与朱辉对峙的二档头，从残墙后的位置快速窜上客栈二楼，以及高潮时朱辉与曹公公两名下属的恶战，摄影机左推，镜头前众人左突右闪，创造了密集而多视点的动作。