小明星大跟班

我不怕死，小明星大跟班只怕人不知我为何而死。孙女视角下的祖父，从死亡开始，以死亡结束，结尾处将美丽女共的死与祖父的死巧妙剪辑在一起，很工整的叙事。美丽女共布兰卡从妓女，到女同志，到爱意萌生，再到最后成为高潮场景中献祭的女牲，也是非常工整的女性线索。最后，宏大理想总被人间琐屑所消解，在共产主义消弭隔阂的憧憬中，却是人与人的隔阂使共产主义失败，也许我们应该将那乌托邦一样的理想深埋心中，然后专心去走脚下的毫厘之路。但即便如此，我也依然要说——像影片高潮片段中，当理想破灭时，男人抱着怀中无谓死去的女同志时喊出的那样——打倒法西斯！革命万岁！

精致、优雅、古典美。两位女主在时间和空间的双重桎梏下爱得小心翼翼而又热烈缠绵，既有隐忍柔情也有惊涛裂岸。阿黛尔幽蓝色的裙摆在暗夜中静静燃烧的一幕真美啊，想说今年同志电影的最美画面就是它了！（从剧本到结尾镜头真的很CMBYN...）

该夸的也夸了，透过这一部片子来谈谈文艺背后的症候。无论是多位导演联合执导的局面，还是对其散乱冗的批评，都不只是这一部影片展出现的问题，而是近几年类型片的通病。回到文艺发展史本身，依旧是“革命礼乐”与“礼乐革命”发生了转轨与变调。从配乐来看，两个半小时的影片塞下了近十条音乐动机显然是过于满了，配合上大量的战争镜头造成了感官的疲惫，也类似于戏剧的“音墙”干扰了演员的唱词。而这背后体现的正是好莱坞大片的叙事模式（中途岛战役）与样板戏类型产生的冲突。例如进攻动机的使用，军号旋律之后紧跟着一长串交响其实是不太合适的，这正是某种创作困局的隐喻。希望导演们能够结合好“花部”与“雅部”，形成新的主旋律类型。

这种对书影音的高度契合就是爱情么？日本难道没？多加几个小组就找到了。打动我的，是青春的溢出，那新鲜的汁液，流到哪都能生花。爱情中的契合，不是装饰图案般的信息对称，而是独享一个精神空间又被完全被信任尊重的自由。一个责任为先，一个随心意而活，他们的底盘差异远大于局部重合，但因为爱过尚有干净美好的回忆，这是命运赠与的花束。

男主的成长经历和王家卫的《小明星大跟班》一样，都快四十年了，导演们还没找到新素材?