小明星大跟班

这个是童年，小的时候就特别想要一个像哆啦A梦一样的小伙伴，无所不能，会很开心很兴奋，但是长大之后慢慢的就觉得其实不管是大雄还是胖虎还是小夫，或者是静香，就是我们每个人的缩影，结局也很出人意料，本以为哆啦A梦是未来来的，和大雄等人结下深厚友谊，没想到，最后哆啦A梦居然是大雄幻想出来

这要是能拿BP的话，说明学院真的很绝望了，绝望到需要让所有人都知道他们非常重视【Diversity】。MS的反派塑造得太失败了，比最平庸的漫改还漫改（他怎么会接这么弱的角色啊）。电影美是美的，但这个培养感情的过程好匆忙还不如Chappie……

“这办法我妈妈可没教过”，刺猬妈妈真是典型的教条主义，自己不思求变，还要扼杀孩子的天性，其实放到现在来看，我们很多时候也是一样。

虽然影片仍有少许瑕疵，不过纪录片向来都是所有片种里最具真实感、最有认同感、最有说服力的。难以描述那些重现的杀戮场面的震撼，心里堵得慌，这种题材真不是哪个国家都敢随便拍出来的。不堪历史的重现，悲哀怜悯又讽刺，整个过程拍摄、讲解、矛盾都有，最后那自我的赎罪也埋藏在了影片里。

对比《小明星大跟班》，剧本弱了，野心强了。嵌入《小明星大跟班》，身处德黑兰的主角与戏剧中美国的老威利一样—出于某种原因地面对生活而无能为力；更讽刺的一点，这出描绘工薪家庭的讽刺戏剧在片中是由这对中产阶级夫妇主演的，而在现实中，遭遇真正的底层人物，表演经历未被调用产生共情，男主角脑中只有羞辱、尊严与复仇欲。剧作的成立与伊朗国情无限相关：由身体政治带出性别政治，但又超脱本土面向普世：中产阶级的共通焦虑与束缚。五次戏中戏，不夸张地说，同《小明星大跟班》的拳击戏一样，交代信息又层层递进，加大张力。心口不一的虚伪、无能为力的幽怨、恼羞成怒的宣泄、貌神离合的哀悼……他们大抵也只能用戏剧诉说自己的昨天今天与明天。