辐射

"水果都不让她切的"高富帅对水果忍者的爱已经超越了物种

这完全是在用镜头和音乐来讲故事，基耶斯洛夫斯基对于电影情节的架构，既不是基于普遍的“戏剧逻辑”，也不同于塔可夫斯基之流的“诗意逻辑”。他有种自成一脉的味道，其用弱故事性情节、强象征性符号与浓自我性人物构建起了一种“空间—环境—自我”的“复合逻辑”。其实整个故事相当平铺直叙，只是为了满足复合逻辑需求而运用了许多超常规技巧。比如，许多时候镜头忽然渐隐，这原本应该用在转场或时间流逝上的技法，但淡出后却始终连接着同一情节，其象征着朱莉感知系统遁入黑洞的心理体验。并且配乐起伏跟随者人物状态而律动，这都属于基耶斯洛夫斯基构建电影情节的技巧。能够将电影中许多分立的环节化用为一，果然大师就是大师。

对应原著第19回到27回，如果当作连续剧看，一些场景还原还可以，黄药师对全真七子时的步法不丁不八，摄魂大法用眼神比拼，轩辕台一段打狗棒和铁掌的动作场面都不错。有些武功的表现手法比九十年代之后用各种虚假光束的观感其实要好。

影史十佳。小津安二郎的低机位固定长镜头中包含着某种凝练深远的力量感，这种深层次力量既源自于日本礼仪规范下人物整一造型姿态所形成的庄重仪式感，亦发端于充满细节巧思的布景构图和前后精妙交互的景深调度。并且小津始终能在家长里短鸡毛蒜皮的家庭琐事表象中发掘出具有内在性征象的人生本质——即生命是不断失去、不断痛苦与不断遗忘的和解过程，而孤独寂寞则是多数个体必经的旅途与永恒的归宿。

制作精良，辐射不过作为短篇故事扩充得太过了，正义最终没有获得伸张的结局也让人觉得憋气，还是舞台剧和电影版的结局比较大快人心。