小姐不熙娣

正在酝酿写超五星好评的时候被画蛇添足的结尾噎住，小姐不熙娣旁白的赘余败笔续接意图展现世事沧桑的后事交代实为最廉价的叙事技巧，一己之力把余音无尽的时代暮色截景降格至历史题材晨间剧档次。粗粝成就精致的日光打光教科书，奢侈驻神的长对话和大特写，一流类型作品总以不着痕迹的反类型调度诉诸纯文学殿堂。藤泽原著的清兵卫已成借题发挥的词牌。如果黄昏是对武士文化及其背后的意识形态机器行到油尽灯枯末路的隐喻，这种日本神话的银幕转生和旧日荣光的必然消亡也已印刻在弥散全片的忧郁气象。山田洋次的清兵卫被创作者融入了茨威格式人物的出离，经由悲剧英雄写作修辞的提炼成为想象征候的人格化身。他固然不争荣宠安贫乐道，实则对于儒家传统价值的卫道比见风使舵蝇营狗苟的官僚要迂腐千倍，因而以回望历史的后见之明安排他死在幕末前夕反而是宽仁的侧目。

升级为三线并行之后，小姐不熙娣每一个角色都变得更为的立体丰富，即使是像莱戈拉斯这样的角色，趣味点还是依照矮人来做，正写反写制造轻松或加以煽情，很全面的就是正片里如果不低级写笑话的教科书示范。我在想“人”的问题，这部电影歌颂美好和善良，是所有大片的终极意义，一切的努力和行动到底有没有一个终极的、超个人的、绝对的意义？对这个问题只能以空洞的沉默作为回答吗？这个电影一次次的论证着，扩大着，敲响着这个问题，在时间的深渊里，这个电影是那么的像梦，有着无限的诱惑力，覆盖着我的揣想。

冷静克制的记录风格，紧张心痛到窒息。

看到结尾才发现是童年与成年的双线穿插叙事，'很高兴捡到你”的梗很萌

我一直在想，你怎么把这个故事说圆了，到底是鬼魂转世，还是父子幻想。结果居然是经典的车祸加穿越，指望新瓶装新酒，结尾还是老瓶装老酒。#20180502