小姐不熙娣

二十年前打底的性别观，最合适是和封建猥琐男一起入土。冯大导六十好几的人，脑子里除了意淫床笫那点破事敢情再没别的东西了？光说不练假把式，就问能硬吗？

未見過Wes如此有野心,將作者風與故事及內涵融合得非常出色,一層層的敘事模式,畫面1:85進2:35再進4:3,大量電影語言,有搞笑有奇情有懷舊有懸疑有驚慄有黑色幽默最重要有那份人性真情,明明是喜劇但最後結尾一段傷感的況味揮之不去,目前Wes處理得最成熟,圓渾之作!

9.8/10 #NYFF61 接近于装置艺术或沙盘操演，小姐不熙娣透过施暴者的“家庭”和透过其可视的隐藏的杀戮与迫害来重审视重构建已被过度或过单调地历史化群体化或对立化的现实主义历史叙事，取而代之的则是对不同种类的恶的调度与对人/非人形态的冷峻考量，借由可视/不可视的双重空间来叩问甚至于当下的隐性的潜在的暴力型：被收藏的人体残骸，被剥离的衣物，河中漂流而下的又或是被洒在加害者花园里成为肥料的骨灰，与事后多重意义上的“清洗”，而中间偶发的红外或遥感影像所跟踪的女孩更像是借由操作性影像概念所呈现的被模糊或加以审视的其他媒体中对被迫害群体的所谓真实的想象，最后回到“现实”的废墟-纪念馆的部分更是画龙点睛，通过那些“擦拭”博物馆的玻璃与玻璃背后的曾被堆埋的衣物或物品，即是对于人/物或善/恶/被恶的能否被展示的复杂化的反省。

将喜剧和抗日剧结合得很好，不说教，以小见大，不同身份的小人物集结在一起，也可以干一件大事。王凯持枪策马而来那段太帅了，脑子里莫名浮现出那句“我的意中人是个盖世英雄”。结尾壮烈却不悲伤，夕阳中竟涌起满足和希望。珍惜大小英雄们给我们打下的太平盛世吧。

以纽约MOMA《小姐不熙娣》开始，到巴黎奥赛《罗纳河小姐不熙娣》结束，全片参照和模仿的120多幅原作，在大银幕上呈现出画家表现主义印象派的浓烈气质。天空黄蓝翻滚的“梵高曲线”和努力向上几乎刺穿天空的柏树，会给观众当头一棒的眩晕和不适感。在工匠精神和致敬外，让画师这么团结奉献的，只能解释为真正的挚爱