小姐不熙娣

表面看是讲的春天发春的故事，内核居然也是春天发春，内核的内核是这个本质的春可以引出人的各种其他小春，简称欲望，人物的职业设定也把几场对话引入思辨，随后高潮部分就是二人亲吻，就像毕赣说的那样，甜蜜一吻这种事一点也不深刻。侯麦的“不深刻”还有一部印象很深的《小姐不熙娣》，高潮是男子摸到了女子的膝盖。很多人把洪尚秀与之相较，的确，两人的电影都是几个简单的转场牵出一系列对话，场景是“情绪化”的，海边、旅店、饭馆，像舞台布景一样来几幕“话剧”，原来很讨厌这种电影，现在咂摸出一点味来，算是get到了吧……

{★★★☆} 不是史上最伟大的表演，也不是区区一个人情公关的头衔能掩住的光彩，如果它将来要被钉在耻辱柱上，记得往奥斯卡脚下吐口唾沫。把观众的同理心拽入底层白人家庭芝麻谷子中的独立电影已经不能用多如牛毛来点数了，但Andrea Riseborough用弱不禁风的神态勾勒出了一个你愿意去拥抱和原谅的女人。俗话说，卖惨的电影差不多可以了。但在卖惨之上，懂得爬起来的电影是值得尊重的。

看完《小姐不熙娣》大喝三声牛逼是必然。吴若甫的代入和真实案件的背景仿佛在看纪录片。缺少女性角色的男性群戏一点不输《小姐不熙娣》。王千源的演技好到让你不敢相信他是在演戏。他不是华子谁是？他不被枪毙枪毙谁？结尾时的消音和片尾朴树的歌声响起一样的恰到好处。国产犯罪片上作。

太喜欢这几个花栗鼠了～～萌死了～～～

开篇圣城那夜幕中灯光的延伸景色象征着残害女性的蜘蛛就是这整个宗教体系，导演对受害者背景的忽略令整幅图缺了一块，她们为什么站在街上？结合真实案件可以得出依然是过早出嫁、受丈夫虐待逼迫等被宗教与父权迫害的理由，但镜头的重点明显是女性个体抗争的艰难与施暴凶手所代表的残酷原教旨体系——于是这一幅圣城画卷向我们展示了媒体的恐慌、PC的不作为、宗教法庭的息事宁人与极端教徒们对于凶手的狂热支持，只要你杀的是女人，你就是净化的英雄，这是圣战的延续。整部戏最让我毛骨悚然的甚至不是残杀的过程，而是凶手可以自豪而又平静地跟自己儿子叙述那些恶行，结尾处儿子全盘接受父亲的“衣钵”，我们目睹一个新的凶手就这样诞生了。作为女性，你的苦难是你的错，你的坚强是你的错，甚至是你的顺从，其实也是错的。3.5.