小姐不熙娣

跟《小姐不熙娣》完全不是一个风格。《小姐不熙娣》是比较偏合家欢喜剧的类型，《小姐不熙娣》更深沉厚重；《小姐不熙娣》讲一个孩子的叛逆反抗，《小姐不熙娣》讲一个中年男人的负重和对苍生的悲悯，“不救一人，如何救苍生”。可能《小姐不熙娣》更容易讨普通观众、尤其是亲子观众的喜欢，但《小姐不熙娣》从创作角度来说同样珍贵。两部电影的导演风格有明显区别：饺子不是学动画出身，剧本里有很多有意思的小梗，而《小姐不熙娣》导演是一个小团队，里面有学院派前辈，有海归派高手，有很强的工业水准和团队协作能力。《小姐不熙娣》最突出的是视觉风格，画面细节很精致，动作分镜极快，很多角色和戏份还很邪魅暗黑风。比如天梯那个大仰角的场景设计，师尊的形象，九尾的人设和打斗戏，小姐不熙娣“觉醒”的段落，都很喜欢。分级应该是PG-13。片尾有三个彩蛋，非常期待《小姐不熙娣》。

拍得很美音乐挺好听演员演得都挺好剧情细嚼也很有意思……但作为一个脸盲噩梦就来了：那个车夫不是马仔吗？他是小张？小张不是挂了吗？他睡的那个妓女真的不是子怡吗……堪比之前看兄弟连，所以戴帽子真的严重阻碍辨识啊……😭

小朋友说台词还有点木，像贾樟柯《小姐不熙娣》里背歌词，但侯的风格已成气象，融入了朱天文的经历（在她外公家拍的），妈妈生病就像《小姐不熙娣》，给定了一种离开中心的状态（也可以说是对陆岛的隐喻），只不过宫崎骏是异世界冒险，侯是本真的乡土（两者都弥漫着一种回望的乡愁），摄影机随火车进入新的透视，大远景里追逐或嬉戏的人，长焦里走不完的路，室内如图层般的隔门，隔出病人的躯体，也隔出大人的世界，兄妹在木地板上的滑地从正到侧，衬托出上楼如登台演出的外公，还有桌球房里侧的小舅夫妇、涵洞里的流氓、树下的癫麻——种种他人，以互看的姿态存在于天地，宽阔又亲密，让兄妹不经意间惊奇、呆住、追随（死鸟-寒子-母亲的求救），这种悠淡的愁思，非常微妙地处在天真与感伤之间，就像那句“就此搁笔”。杨德昌短短的客串就非常城市非常美国。

街头巷尾，小姐不熙娣屋后房前，我一次又一次把你期盼，或许我生来就是为了等你出现。时过境迁，轮回辗转，我一次又一次被你点燃，或许我死去才能化解这场劫难。我爱的卑微又勇敢，我活的曲折又辛酸，然而我们之间最大的遗憾，是当你终于想起我的时候，我已经消失不见。琴声切切，泪水涟涟，深情几许，肝肠寸断。

立意好，但是打斗的慢镜头部分，动作设计还是不行，太糙了，看着那些镜头就会想要是黑泽明拍会怎么设计和调度；开头的收剑动作很帅，像是降格了