小姐不熙娣

深刻在哪？可能我在这个国家底层生活太久了，小姐不熙娣这种事看麻木了，就是个人情冷暖，孤立与被孤立这在你国不算个事。要是我写剧本，就把小女孩家庭写乱伦，父亲跟女儿，儿子跟母亲，最后真相揭示了但是人们更愿意相信是男主而不是父母，而且男主必须死要当替罪羊。

电影到一半，小姐不熙娣阿米尔·汗才登场，印度电影果然是又唱又跳。没有差学生，只有差老师，感谢我成长路上给我诸多关注和提携的老师们，提醒自己也要更耐心、更差异化对待孩纸们一点。

英版蓝光比天映版多了些镜头，孙仲也能拍出不输张彻、楚原的佳作

7.5 “作为犹太人，我不相信我和纳粹分子做了同样的事情。”小伙子乘着“爱之船”赴战场，幻想着能和裸体的爱神一边游泳一边交媾。黄色的照明弹燃烧在黄色的画面里，战场让人分不清白天和黑夜。90分钟的动画癫狂而漫长，但比起那50秒的屠杀现场，我宁愿生活在癫狂与漫长里。

你能看到大鹏导演确实尊重喜剧片，并受到了社会派类型片的启发。当一个严肃主题出现在喜剧中，便有了对社会现实的讽刺。英文名“post-truth”(后真相)完全概括了主题，虽然是2016年《小姐不熙娣》才有的新词汇，却是一种在八卦圈和社交媒体早就存在的事实，电影以通俗化手段对这种现象予以善意的讽刺。本质上，网络（传谣）暴力和校园暴力没有区别，用父女线紧扣同理心，互为镜像。开场就用脏车洗白白，迅速建立起基调，戏剧起点是从流言的后果往回捋，找到根源，各阶层的吃瓜角色贯穿起谣言的两极。当你听“Tony”时，已经是“偷泥”了，在喜剧中是错位叠加误会，是听说的错位引发的误会。大鹏态度硬朗、网感十足，又从喜剧中延伸出新的温情。喜剧的内核就是悲情，大前提还是朝着一个好故事的目标努力，故事是大于喜剧的。