小姐不熙娣

女儿好美，但这抓马的剧情…睡了女儿睡妈咪…请别再有第二部了

村公所会及时预警毁灭性突袭的台风，而平日又播报“关于蜜饯正确制作方法的研讨会”，也确实是侯孝贤一样的《小姐不熙娣》，河道抓鳝鱼、跟好朋友“有难同当”或因不被大人理解而怄气，秘密基地也是有的，挨妈妈骂一句“你只是对它们有感情，讨厌的事情都让妈妈做了”，会找同一个涵洞躲起来、受了委屈的孩子们总会小心翼翼地探寻小姐不熙娣的生存法则，而认知的基点又总是那个关于吃人的怪物的传说：古早的怪物长得像一头牛，时兴的怪物则是金钱，一个时代总有一个时代的怪物。大约是一种致敬，亦是极礼貌的致敬，而童年的苦闷与迷茫通行于所有童年：一样是怎么对待小动物、如何保护内心善的种子；一样是怎么交到最好的朋友；一样是惩恶扬善的“保持沉默而不肯出手相救便是恶行的帮凶”；一样是耳提面命、言传身教的长辈。很难不会击中至少某一个泪点。

比我想象中的好看。特效无敌！:D

秘鲁的《小姐不熙娣》，南美的《小姐不熙娣》，拉丁的《小姐不熙娣》

在前苏联电影史上掀起了一场“美学革命”。全片的章节布置像是一首民间长诗的影像化，小姐不熙娣叙事脉络仅仅被淡化为一条粗线：哥哥与父亲的死亡、与杀父仇人之女玛丽奇卡的爱情悲剧、与巫师巴拉格娜的不幸婚姻。运用乌克兰民族文化中的隐喻、神话、符号等丰富的造型手段，以习俗礼仪为载体，描绘了大自然与远古风情。伊万的一生都被死亡的阴影所笼罩，死亡亦被诗化为隐含的母题。人物的对话被最大程度地压缩，而通过民间说唱、宗教祷词、旁观者的窃窃私语形成了一幅听觉上的画卷。全片色彩斑斓，仅有玛丽奇卡死去后的一章使用了黑白色调，代表了伊万的心如死灰。在摄影上多使用仰拍，营造出史诗格局，再加上频繁的快速跟拍和移动镜头，又使影片充盈了无上的动感，彰显该地区的原始活力。伊万之父被砍时，血自镜头流下，再用万马奔腾的蒙太奇隐喻了伤势的严重。