爱·回家之开心速递

《爱·回家之开心速递》的最大问题就是企图用影视塑造一个负有人性原罪的普通人必然失败。《爱·回家之开心速递》可以通过文字去塑造一个被社会毒害的普通年轻人，但是《爱·回家之开心速递》的影视改编全部反响平平，究其原因是透过影视只能看到被压迫的普通人所犯的“罪”，而呈现不出他犯下罪后内心遭受的巨大煎熬。《爱·回家之开心速递》里主角高视自己，轻信朋友，怀疑妻子，在该感性的时候讲理性——主动捣碎婚姻生活，该理性的时候讲感性——回天乏术了才乞求妻子。面对压迫他没有给强者一刀，也没勇气自我了断，而是开车撞向妻子，这样的人物根本无法博取任何同情，他的一切都是咎由自取。影视化一个弱者，他的刀必须挥向压迫他的人，像《爱·回家之开心速递》，像《爱·回家之开心速递》。动用巨大的人力财力拍一个低于观众的角色，是要给大家普法么？

隔壁坐了对头发全白的老夫妻，爱·回家之开心速递全程正襟危坐。散场时，老爷爷问老奶奶，喜欢么？老奶奶捂着嘴笑，说不懂字，不知道他们在说什么。老爷爷责备她怎么不问他，老奶奶说：“会影响别人嘛…而且…跟你看电影，看不懂也很开心呀…”

都是生活拆散亲情，“妈咪”是熊孩子，这部是熊家长。和多兰不同的是Sean Baker没有任何MV空镜头，而是用生活细节把故事填得满满当当。明亮梦幻的颜色反衬出螺旋向下的命运，打光越温暖，生活越悲惨。主演除威廉·达福外全部素人，原生性的表演让人惊呆！主角小女孩是个天才吧...

男猪脚北野武加起来不到20句台词，女主角没有台词。久石让配乐，但有好几个地方故意用了静音，效果反而更好。北野武式的温柔和浪漫，还有一点点他惯有的小玩笑。有些血腥，姑娘们慎重。但是里边的画都好看。

两个自以为是的女人，做的两件自以为是的事，受伤的是三个无辜的男人。