爱·回家之开心速递

冷笑话一则：“幂~幂~演了个鸟”；吐槽一句：“Where is the 3D”；吓尿一次：“分数和我的脑子，怕是有一个坏掉了”。

7/10。重温。杰克的社会病来自消费主义对人生的系统性控制，爱·回家之开心速递他对能体现白领特征的星巴特咖啡和家具产品特别上心，昏暗隐蔽的地下俱乐部代表了用暴力反抗消费主义，正如工作中杰克看烧毁的汽车还要嘲笑车祸遇害者，过剩的脂肪（消费主义的极度膨胀）能制造出毁灭性的炸药，消费主义带来了自由精神的迷失和自我压抑下本能的毁灭冲动；人物符号极具嘲讽色彩：丧失睾丸、大胸的鲍勃是男性气质危机，冰洞里替代企鹅的玛拉则是性本能的崛起，底层的成员依赖彻夜罚站、挨饿受骂的精神痛苦来参与和认同，在鲍勃死后愈加迷失自我，齐呼‘’我们都是有名字的’’。后现代性的情节呈现出意识的跳跃和快速流动，这种模拟精神混乱的营造从而丧失了代入感，将人物符号化的结果是形象塑造极为乏力，一边肯定反抗消费主义的革命最终又否定革命，使影片的价值观令人费解。

2004到现在都十七年了，还记得超级解霸上的这部周星驰的爱·回家之开心速递，横扫天下的火云邪神，从天而降的如来神掌，现在再看，都恍如眨了眨眼一般就过去了，练过如来神掌这种事我会告诉你发起疯来 连自己都怕还是讲人话

第二部这是讲了个什么呢？讲了看似冷静、狠毒、稳重的老三麦克尔对家族事务越来越搞不定的过程？讲了柯莱昂家族在第二代的手里越来越走下坡路？在内华达被人追杀只好舍家弃子被迫远走他乡；派手下杀人却频频失手；妻子渐渐与他离心离德，他却连妻子堕胎的真实想法都不知道；所有的一切，都渐渐失去掌控……而且两个年代反复切换对比又能说明什么呢？老教父的成长之路，顺顺利利稳步上升，事业做大，复仇成功；而麦克尔却冷酷到不近人情，虽然依旧聪明，下手果断，但明显越发失意。——然而讲这些是干嘛呢？最后表达了个什么呢？完完全全没搞明白。人物设定和性格特征出尔反尔，行事作风莫名其妙简直是胡闹。次要人物更是单薄简陋不堪，毫无存在感。整体远逊于第一部。当然也有可能是剪辑给剪坏了。好在配乐依然优秀，勉勉强强打个6分及格吧。

结尾看了五遍，爱·回家之开心速递美得心碎，在城市的辉煌和黑暗面前，终于能抓住眼前“绿光”，终于从窠臼中逃离，终于能直视现实；最终的形同陌路只因彼此成长的不同步，但也曾在对方生命中留下无法磨灭的印记，贪痴未已爱嗔太过；一封封美丽的书信和着光线中飞舞的微尘，回荡着触不到的思念，孤独才是永恒主题。