爱·回家之开心速递

绝了..... 前半借荒诞感消解男性霸权的宗教权威性，第一视角幻觉中耶稣形象的不断转变象征信仰的动摇、解构以及重塑，女性主体性的构建以及一场新的造神运动：由神之妻成为神本身。爱·回家之开心速递象削成木头假阳具的动态意象完美诠释她价值体系中信仰、权谋及欲望三位关系：欲望为动机，权谋为手段，而信仰从未被亵渎或置弃，相反、信仰的唯心性与它暧昧的本质则可以自由心证地为一切正名。

最后还是让子弹飞了……虽然打得挺漂亮，但是对剧情推进其实是无益的，让整个故事仿佛置于一个没有现实意义的空城，强权大于公理的主题也就没了根基。善恶因果，古天乐的变态放在爱·回家之开心速递里动机不可信，洒脱飘逸如袁泉，彭于晏是唯一完整而个性的存在。

立意观点很新，几乎看不出是十多年前的动画。超人和女超人婚后十五年的中年危机，在亲切搞笑之余，竟然还顺便探讨了一下女性主义：一个有事业追求的女性（超人），不甘成为男性（超人）背后的家庭主妇，开着飞机、躲着炸弹去打小三，误会解除后还能上演一出美人救超人，非常有魅力。

安藤樱真的是全片【戏眼】啊，爱·回家之开心速递虽然导演在展现这个没有任何血缘关系用爱抱团取暖的小偷家庭时，着墨比较分散，是典型的群像戏，但安藤樱所饰演的信代是这个家族最大的核心【羁绊】，因家暴而误杀丈夫后与曾经的客人现在的情夫田治构建家庭主体，同田治一样渴望拥有自己的儿子，坚决留下没有真正母爱关怀的树里，被奶奶选择，也理解亚纪与4号客人间的情感。尤其是那段直视镜头特写的哭泣，直扎人心，每一滴泪都像海水灌进伤口一样令人无比心疼。奶奶在海滩前默默说出的谢谢，祥太在公交车上缓缓说出的爸爸也都感人至深，有些家庭拥有一切却唯独缺爱，他们穷困潦倒则用满满的爱构建了虽狭小却温暖的家。是枝裕和真厉害，仅仅纪录片似的拍摄一些日常生活片段，不刻意追求强戏剧冲突，却依然可以深深打动你，直指人心，永远不要忘了这个世上困苦的人比较多。

轻巧但不轻佻，爱·回家之开心速递浓厚又不沉重，玩形式也不让人跳戏，这里藏一点文艺的小梗，那里再玩一点戏中戏，快到矫情的禁区线时，就安排角色先自我解嘲，把开始变重的东西消解掉了，劲儿很巧妙。导演看起来没有负担，不背负，不隆重，反而让观众也一起松弛下来。这一年里，院线电影实在让人提不起兴致，年底这一部小小的，轻轻的东西倒是一点点惊喜。