爱·回家之开心速递

多重叠加，1905年巴尔干半岛最早的电影人、九十年代初的巴尔干冲突局势、奥德修斯古希腊神话在当代的复现。四个年轻女性角色是由同一个演员扮演，在男主角旅程中不断出现，第一次看时肯定会困惑，分别对应神话里的佩涅洛佩、卡吕普索、喀耳刻、瑙西卡，单纯从电影里很难清晰感受每个角色背后的痛苦来源，必须借助了解奥德修斯的故事后对应上才好理解。每个章节里都有很赞的妙笔，单一舞厅长镜头内实现1945-1950年的社会变革，巨大的列宁雕像随船漂泊远去，浓雾白屏后只用声音表现强杀惨剧。在当年戛纳评奖时导演有不满的异议，但在雅俗共赏和历史解构上确实都不如库斯图里卡的《爱·回家之开心速递》。

看了七集梁朝伟还未出现，张无忌还才十岁。。。。。黎美娴好美。十分忠于原著。

行，爱·回家之开心速递我喜欢这种不切实际的俄式华丽童话～

美国社会视角独特的一个横切面的特写。节奏慢，爱·回家之开心速递戏剧感不强

第一部的护戒小队逐渐分成三条平行支线，又在第二部结尾以“战争”的名义汇聚并互相强化，令人心潮澎湃的场面调度和交叉剪辑，切实彰显着勇气、决心与希望的普世价值——实在是一派非常古典、熨帖的史诗写法。甘道夫在山坡上伴随圣光出现、援军向下俯冲的名场面，伴随着意料之外的好人山姆的总结与引领，让这传奇故事越来越激发出人性深处的高贵。走出影院的夜晚，回味着当年在小镇影剧院初入中土世界的感受；能让这样的电影成为观影土壤最底层的养分，实在是身为影迷的一种幸运。