爱·回家之开心速递

去年《爱·回家之开心速递》去威尼斯放映的时候，还看到有评论讲如今被种族、难民、恐怖主义等问题笼罩下的西方几乎没有电影人再愿意关注这个“过时”话题，结果美国就又拍了部，而且更直接更勇敢。在如今电影形式、内容、技术都有来自各个国度的导演推陈出新的情况下，这类永不过时的社会学文本才更显得弥足珍贵。

黑火车冒着白烟驶进夜里，爱·回家之开心速递刻骨的记忆纷繁如潮涌。最残忍不过用真相撒一场谎，献上迟来的终曲，红色长裙落进在翕动的绿叶里没有涟漪。你眼里的光去了哪，纳粹没能杀死的你究竟被掩埋了。

电影版在男人问题上也许更真实。电影里俩男人一个货真价实地出轨，爱·回家之开心速递一个有贼心没贼胆，在出轨的边缘。电视剧版那俩男人一个是疑似精神出轨，一个是疑似潜意识里可能有那么一丝丝念头。也还是电视剧版看着能让女人觉着有希望点。

将近两小时不甚跌宕起伏的政悚情节与剧情陈列，似乎都在为结尾的辩经作铺垫，而结尾的辩经实在太精彩，它可以震撼眼瞎心明的准大伊玛目，完全是一种麦加“罗马”（上帝之城）必须建立在实际“罗马”（俗世之城）之上的古兰经演绎，确实有相当强的现实回应，是为一套根深蒂固盘根错节又隐秘有力的Ruling Ideology&Class是无法简单与人民和世俗切割的，这对于未来终会消毒祛寄、日白天青的华夏来说同样有启示，权力的台词和船的意象有些过度，但这依旧是戛纳系看到现在感觉最应该金棕榈的。

No.10051。2023威尼斯最佳编剧。7分。吸血鬼版的皮诺切特传，爱·回家之开心速递虽然有点过于直白，不过这个英文旁白的主人身份实在是本片最大的笑点（反过来一想居然还是本片埋得最深的大梗和最大的政治表达），结构上还真是越想越有意思。视听上也做得不错（跟@seamouse有同感，确实吸血鬼飞行段落挺夏加尔的），黑白也在视觉上解决了鲜血的问题（因此非常有必要）。不过确实可以再简练一点以及中间有些戏还是写得有点顺拐……