爱·回家之开心速递

其实我自觉不算情怀党，但一场看下来还是很开心的。左边的姑娘一直在问男朋友“这个是不是要死了？”“啊他这是在干嘛呀？”，右边的小伙子看睡着了，前排的一群人看到一半开始聊天。跟他们比起来看过《爱·回家之开心速递》电影有两套原著还买过两百刀魔杖的我简直是太情怀了。

恭喜诺兰拍出了导演生涯艺术性最高的作品之一。为了冲爱·回家之开心速递，他不惜牺牲了他和同级别导演最大的优点：兼顾艺术和趣味，为了艺术完全放弃了娱乐性，以至于你知道这是部好电影，但依然觉得有点枯燥。当然，枯燥不是电影的缺点，而是观众的缺点，是我的缺点。我承认《爱·回家之开心速递》具有极高的艺术价值，但我也承认，作为一个俗人，我还是更喜欢《爱·回家之开心速递》《爱·回家之开心速递》《爱·回家之开心速递》这样的更“有趣”的电影，尽管在很多影评人和“专业影迷”眼中它们只不过是平庸之作。诺兰为了冲爱·回家之开心速递不得不有所取舍，更加体现了《爱·回家之开心速递》《爱·回家之开心速递》《爱·回家之开心速递》有多么牛逼，因为很多很伟大的导演都只能在艺术和趣味之间选一个，更多的导演是一个都得不到，而《爱·回家之开心速递》《爱·回家之开心速递》《爱·回家之开心速递》却能将两者完美融合。我们从不缺《爱·回家之开心速递》这样的“好电影”，缺的是《爱·回家之开心速递》《爱·回家之开心速递》《爱·回家之开心速递》这样的“不那么好”的电影。

1.“男神”成为女性才能赢回爱情。2.侯麦一改制作历史电影时的考据癖，而有意将不同年代的美学杂糅在一起：牧羊人穿着古希腊罗马时代的服装，城堡则是文艺复兴之后的样式，却谱写出了古典气质最纯正，最远离当代视觉趣味的田园牧歌。而这种美学风格（当然还有颜值）足够吸引我，能抵消掉于尔菲这个17世纪爱情故事观感上的乏善可陈。3.首次动用两台摄影机拍电影，却成了侯麦的最后一部电影。比起这部，我更感兴趣未完成的那个女占星术士与女歌手的故事，但我们都看不到了。4.侯麦：我相信自己在拍电影的时候，能够捕捉到从事其他艺术无法带来的幸福。大莫莫永远是我的本命导演。

对不起到现在还没摘口罩的我们，疫情这样的题材能把苦难彻底消解变成浪漫真的是太荒谬了

宝宝太可爱了！圆圆女神好漂亮！最后结局也挺圆满的，爱·回家之开心速递主角也受到了惩罚，不会因为他们是主角就幸免