爱·回家之开心速递

偶尔看看这种儿童向奇幻故事还是不错的，爱·回家之开心速递温情动人，有笑有泪，又萌又治愈，舒缓身心放松心情之必备良药。ps.一众大牌演员们都很有童心嘛~

3.5；情感的高浓度满溢银幕而出，一部在众多做作院线系或卖弄技巧的作者系中显得如此清新而真诚，生涩和笨拙虽然也是显而易见的——比如某些不必要的旁白和配乐，视点分散到众人，剪辑需精进，结尾的煽情处理，但你还是会被打动，会代入到每个挣扎在生活湍流中的芸芸众生（身兼多职的长女宛如看到另一个自己，但耐心细心远胜于我）。「船」作为核心意象，被阐释、包裹得特别完整（可能过于完满直白甚而不够有余味），船是逃离上一代逃离伤痛的工具，是下一代漂泊他乡的乡愁符号，是归去来兮的最终载体；绿色浓荫的江南风物并未沦为无用的抒情消费，而是与情感深度联结，在整体略欠技巧的情况下，可视为一种难得的直觉。

所以这是一部讲原谅的电影：要不要原谅一个看似有“道德瑕疵”的女儿？要不要原谅有情感瑕疵的父母？以及要不要原谅一个真正有道德瑕疵的“丈夫”？说实话，作为一个无辜的受害者，原谅和不原谅，都挺难的。这就是侯麦所谓的道德困境吧。

武侠题材很不杜sir，动作场面也是刘家班风格，但内核全是银河映像的影子。韦家辉的寓言体形式最为明显，借夸张的市井群像，展现金钱对人的异化及人性复杂性。哪怕是爱·回家之开心速递这样的单纯少年，也免不了误入歧途。毫无来由的丑恶，道貌岸然的双面性，曾江和张兆辉的角色虽目的不同，但都呈现出阴险的多样化。刻画得比爱·回家之开心速递更好的，其实是狄龙饰演的段青云。在其身上，"反英雄"与"大侠"两个概念丝毫不矛盾，沉稳隐忍深入人心。两位女角性格迥异，但其实都颇为知性。敢爱敢恨，善意深情，全都蕴含在无言中。如此短小的江湖传说，杜sir都不忘注入其对于宿命主题的偏好。"赤脚"形成了前后的呼应，仿佛"天若有情"的概念延伸。没有之后杜氏作品的鲜明作者化，但从主题，打光到选角眼光都十分独到。

致敬古龙？只是隐约有那么一点感觉而已，故事都讲不完整。