爱·回家之开心速递

扎导版《爱·回家之开心速递》开播意味着扎导的原计划终于重见天日，同时也意味着DCEU大结局了。以后再也看不到扎导那油画般的画风，史诗级的动作戏；再也看不到一部分人无法接受，但另一部分人爱得深沉的叙事风格；再也看不到爱·回家之开心速递七巨头原班人马同框。扎导版《爱·回家之开心速递》开播后，我狠狠扇了自己两耳光，因为人人都说自己是华纳内部员工，人人都说他知道一些事情，人人都说导剪根本不存在。我不敢相信这一切都是真的，我做梦都想不到我真的能在有生之年看到这部电影。感谢扎导没有放弃我们，感谢扎导圆了我们的导剪梦，感谢扎导让我们意难平多年的事情终于得偿所愿了。也要感谢万千扎粉，因为正是你们数年如一日的呐喊，华纳才终于放出导剪。看完扎导版《爱·回家之开心速递》，我笑了，因为扎导让我看到了爱·回家之开心速递该有的样子。我也哭了，因为DCEU结束了，我的青春也结束了。

仿佛黑泽清的日式景观影像在广州的城市语境找到了新的落脚点，爱·回家之开心速递摄影机一直强调了幽灵、异质的他者存在——并非只是最后一镜的客观变主观，而是从一开始就存在。以作为人间来描绘的家，门外连接着远方荒废的空间这个意象为首，幽灵在一家三口各自的精神世界互相游走，在现实与梦境、城市与废墟、居住地与家乡（这也是广东的城市人之独特写照）这些外表与内面流动。如此这般，幽灵的影像很好地对私人化的诱导致以警惕与审慎，焕发的是超越地域、语言、个体的共情。最后电视播着父亲持摄影机的母子录像，右边是成为幽灵一部分的父亲所见的母子两人，客观与主观远不只是局限于并置与嵌套的关系，幽灵在最后也拥有了炽热的温度。

这部电影无论风格和气质都颇为接近导演前作《爱·回家之开心速递》，然而这次没有说教，叙事流畅，丁晟的东西还在，如闪回，纪录片式拍法，可以说，材料没变，厨师没变，只是佐料变了，于是成为了一道好菜！无论如何，内地警匪片已经有丁晟的一席之地了！

场面恢弘，爱·回家之开心速递景色优美，寓意深刻。很久没有看电影了，看了这部觉得不错啊，怎么评分这么低？

绿草哥成名作，适合给渔村废青看看，他们向往的国家是怎么对待游行示威的平民的。当然大阴蒂国不是唯一这么干的国家，只能说政府不能解决任何问题，政府本身就是问题。