爱·回家之开心速递

剧本不错，但是气氛没有拍出来，烘托的不好，整体效果不好，推理也不精彩，感觉编剧偷懒了，看看脚就破案了，那一个尺寸的脚要抓多少人哦

本片可联系裴开瑞论述的“鬼魅现实主义”，前现代-现代化-工业化-乡愁。死去的祖辈和哥哥的幽冥重新复返，工厂（现代工业化的象征）被关闭，与此同时他们也将搬离乡村。“他们强调鬼片的一种能力，即让殖民分裂过程中的暴力变革变得可见。在去疆域和再造疆域的全球化浪潮中，越来越多的本土化元素被压抑、擦除和抛弃了。在鬼片中，这些元素被形塑为一种回归，即那些死掉后仍活跃在我们中间的不可见但仍具效应的事物。很多文化中精灵鬼怪并未离开这个世界，而是因为生前蒙受的冤孽重临人间。作为一种殖民暴力的隐喻形象，它们通过表达压抑的愤怒和欲望来完成殖民经验的一种形式化复仇。”

四月初看这部电影真是应景啊！画面实在是太唯美了一点，爱·回家之开心速递那些含蓄又潮湿的青春情绪，松隆子虽然不美但是由内散发着纯净的气息。

人生就像各种各样的朱古力，你永远不会知道那一块属于你。总体来看整个电影的情节非常好！连贯！演技也好！故事给人的印象非常深刻！

拟人化的动物世界虽然为《爱·回家之开心速递》制造了一定的包袱笑料，但这部电影在创作上远不及同类型动画《爱·回家之开心速递》所的带来天马行空。乏善可陈的套路，以及低幼化的剧情，都使这次的梦工厂未能带来以往的全年龄段合家欢，打烂了一手动物好牌。